影片开始那一口京片子让我会心一笑，把我带回了十多年前的北京。
那会儿住在北三环，有条从北到南的公交线，过和平里，晃着晃着就到了东四十条，再悠会儿，就到了大栅栏。
沿途的楼群从高耸崎岖逐渐变得平缓，从灰色变成疲软的黄色。
那凑性，是一种贵族没落的不甘心，以无力而倔强的姿态活着。
六哥同样代表一种姿态，一种被时代遗忘的风骨。
重情义、尊老、守诺还有对晚辈的宽容。
这一切在年轻的一代身上都看不见了。
管虎给六哥配了一只鸵鸟，六哥没事儿就偷偷摸摸去看看。
为什么他对谁都不感兴趣，偏偏一只不属于自己的鸵鸟他却情有独钟？
因为他看见了自己。
鸵鸟不属于帝都，它本该奔驰于沙漠和草原。
就像六哥年轻的时候，在皇城根下纵横捭阖。
可是时代遗弃了六哥，无异于陷他于囚笼。
大部分情况下，他的这种无助感并没有展现出来，反而是借由闷三儿让情绪在影片中途喷发了一次。
当他们寻上门去，却只有一个无人的修理厂在等待的时候，他们发现旧时的规矩统统玩不转了。
哥俩孤立在空旷的厂房里，头碰头，内心溃散，闷三儿泣不成声。
他对年轻人仍然抱有期待，那个山东的乞讨的姑娘，他的儿子晓波，甚至是绑架他儿子的小飞，他都心存善念。
他仍然遵循自己的规矩与年轻人达成协议。
交给姑娘一笔钱，出于善心，不管姑娘是不是骗子；
将愧疚诉说给儿子，自己退一步，解了父子间的心结；
将自己的规矩传达给小飞，让他接受这些年轻人看来可笑的执念。
姑娘寄回的钱给了他一个暗示。
即使不遵循自己的规矩，这世界仍有希望。
前往野湖的路上掏出牢笼的飞奔的鸵鸟又是一个暗示。
虽是死局，却拦不住六哥的纵情奔跑。
反派到最后根本不再是那个三环十二少和他的家族，而是他内心种种复杂的情绪。
一个“豪气干云”的小人物在一个早已不是他的时代里，充满绝望和不甘的内心戏。
韩寒若干年前写了本书叫《1988，我想和这个世界谈谈》。
六哥不想谈，只想和他干一仗。
冰湖上的那一幕无疑是煽情的。
踏上冰湖那一刻，从冰湖底部传来的隆隆的回声，已经注定六哥的有去无回。
管虎仍然给了一个相当长的篇幅，用厚重的配乐，和六哥360°无死角的特写，来烘托这个悲壮的结局。
那飘扬的军大衣，高举的军刀，一暖一寒，一动一静，在静止的湖面上剧烈的冲突着。
两岸的势力岿然不动。
自己的冲突要自己来了结。
年度最佳华语电影。
